表面的声吸收 当声音投射到一个固体障碍物上时，大部分声能将被障碍物表面反射，一小部分被障碍物吸收并最终转化为热能，另一小部分将穿透这个障碍物。这三部分的相对份额要视障碍物表面光滑程度、障碍物材料的比重和障碍物的形状及厚度等因素而定，光滑坚硬表面的声能反射系数比较大，一般在90%以上，而减少声波反射的最常用办法是增加声能的吸收和透射。这里存在两种物理机制：共振吸声和多孔吸声，一些柔软多孔的表面，吸收性能较好。这是由于在柔软多孔介质中，声波的空气振动比较容易转化为介质的振动，并通过摩擦转达化为热能耗散掉。 · 声学砖：0.50 · 未上釉砖：0.03 · 水泥面上的厚地毯：0.11 · 天鹅绒（0.034千克/米2）：0.49 · 水泥地面上的拼花木地板：0.07 · 普通的窗玻璃：0.18 · 石灰，水泥：0.05 · 三合板（6毫米）：0.17 直接声与反射声 由舞台上传出的乐声，通过五种途径到达听众的耳中。第一，直接声D，由乐声声源按近似球面波的形式，直接传达听众耳中。这时声能密度，也即声强，大致与距离平方成反比，由于听众的眼睛基本上处在舞台声源到他耳朵的联线上，因此可以说，凡是看得见舞台声源的听众也能听到发自该声源的直接声；反之也是。有的音乐厅楼厅的某些座位，听众靠在座位上就看不见舞台的声源，这样就不能听到直接声，越靠近舞台，直接声越大，越远离舞台，直接声越小。 第二，大厅两侧墙壁的反射声R1、R2。R1、R2 到达听众耳中的时间延迟和响度（相对于直接声而言）均和大厅跨度、侧墙敷面材料及表面形状有关。就正厅中心轴线的座位而言，由于对称，R1 和R2 同时到达并且响度也相等。 第三，天花板反射声R3。舞台上的声音传向天花板，再反射，到达听众耳中便是R3。R3 的时间延迟、响度及频谱和大厅高度，附加天花板（有时称为”浮云“）的倾斜角度及其具体构造有关。 第四，舞台罩反射声R4。舞台上的声音传向舞台罩，再经舞台罩反射后转传向听众的反射声。R4 和舞台罩的形状和材料有关。 第五，多次反射声，从舞台上发出的声音经大厅的侧墙、地面、舞台罩、天花板等处，多次反射后传出听众耳中的声音。由于经历一次反射，声音便被吸收一些（其频谱也多少会有变化），所以经历的反射次数越多，响度也越弱，方向也更杂乱而趋于各向同性。与此同时，由于多次反射声的传播路径较长，到达听众耳中的时间也更加延迟。如此多次反射，声音逐渐溶入混响之中并逐渐消失。 初始时间延迟间隙及混响 从时间上看，直接声和各种反射声的时间分布如图所示，这里，当测听者座位不在正厅中轴线时，R1、R2 并不等时，图中直接声和R1之间的时间间隙被称为初始时间延迟间隙（通常以毫秒度量）。它是音乐厅音质的四个客观标准中的一个，并且直接关系到主观优选评价中的一个重要项目——亲切感。如果这个间隙小于20毫秒，听起来R1和直接声将共同形成一个响度较大、音质较好的声音；如果厅的尺寸很大，使这个间隙大于70毫秒，听起来R1 便是回声。在R4 之后已属于多次反射声，越来越多，越重叠越弱。逐渐融成室内音特有的混响，混响声的强度大体呈指数下降。由于声吸收通常和频率有关。因此混响时间一般与频率有关。所以通常区分为低频混响（取频率67，125，250赫兹）、中频混响（取频率500赫兹或500-1000赫兹）、高频混响（频率≥2000赫兹以上），混响时间是音乐厅音质的四个客观标准中的另一个。对于语言厅，由于要求语言清晰，混响时间短，通常T500-（0.5-1.2秒）；但对交响乐音乐厅，由于要求声音有很好的丰满性，混响时间要求较长：T500-（0.5-2.2秒）。 来源：小小喇叭微信公众号（ID：xxiaolaba） |
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